<h1>青绿与山水的辩局 文/李月林

本文摘要：时至今日，青绿山水已不几乎是传统山水画语境中的内涵了，而是传承传统青绿山水画的基本属性，在当代中国艺术发展的基本环境中，正在逐步地一点一点地展开着自我的改版，从方位经营到的屋色展现出，从图式设计到意境表达，都呈现一种植根沃土的新的状态。那么，传统山水画语境中，青绿山水是一个怎样的内涵呢？这似乎不是一个精彩的话题。 首先我们要考虑到的是，青绿山水中“青绿”一词的基本属性。

时至今日，青绿山水已不几乎是传统山水画语境中的内涵了，而是传承传统青绿山水画的基本属性，在当代中国艺术发展的基本环境中，正在逐步地一点一点地展开着自我的改版，从方位经营到的屋色展现出，从图式设计到意境表达，都呈现一种植根沃土的新的状态。那么，传统山水画语境中，青绿山水是一个怎样的内涵呢？这似乎不是一个精彩的话题。

首先我们要考虑到的是，青绿山水中“青绿”一词的基本属性。“青绿”的第一属性，是作为中国传统绘画的材料而不存在的，其中尤为主要的是以矿石作为原料的矿物色，矿物色本身色彩性能十分平稳，几经千年恒定，其包括了石青、石绿、赭石、朱砂等；青色，绿色，青绿色或绿青色，是一幅传统意义上的青绿山水画所必须的基本材料和色彩倾向，也许还有其他的色彩参予如朱砂等，但“青绿”是主要材料，是基本色调。

值得注意的是，在传统山水画语境中青绿山水的青色和绿色，不只是两种巩固恒定的矿物色，而是非常非常丰富的。一方面，它们具有很多的色彩种类和色阶变化。如绿色就有石绿、绿青、岩草绿、深松绿、浅松绿、碧玉等，每一种颜色还有最少十几个有所不同的色阶，如石绿中的头绿、二绿、三绿、四绿、五绿，石青中的头青、二青、三青等等。另一方面，根据敷色的必须，青绿二色之间还可以互相迭加、接入，派生出有更加多的青绿色或绿青色。

“青绿”的第二种属性，“青绿”是一种平稳的具备视觉魅力的图式风格，“凸与染”是营造这种图式风格的技法分解特质。勾线，推崇用笔的书写性与精美性，线的轨迹具有轻重缓急的变化，线的质地蕴涵着稳重而安静的韵致，运腕捻指之间特别强调准确的控制力，机尾有度，变化自如。染墨，推崇强弱晕染品物厚薄，无意让开因光线太阳光的变化对物像的影响，凸随着物像的结构形式分阴分阳，在阴阳交会中均衡墨色的变化。染色，推崇三矾九染的格法与过程，三矾九染是个变量，是在敷色的过程中，因艺术家灵敏的色彩感觉而恰到好处有度。

青绿敷色厚实者不易，厚中闻厚者无以，色的气息即要妍蚩果断，又要气清格低。正如恽寿平所言：“青绿轻色，为浓烈不易，为浅淡无以••••••愈多浅淡愈多闻浓烈，所谓美妙之近于，仍归大自然”。大自然，就是自大自然然的，看到人为的痕迹，这是一个目标，也是一种境界。

另外，皴法的插手，构成了大家所说的“小青绿”，这个插手或许是非常丰富了青绿山水画的展现出技法，但却也异化了作为青绿山水画图式风格的纯粹本质，其结果，青绿的色，变得不是那么最重要了，即使没青绿色的参予，皴法本身也可以正式成立。所以，因皴法的插手而构成的“小青绿”，背离了以材料与勾染为基本属性的航道，这也造成了后期传统山水画语境中，有关“青绿山水”的模糊不清与恐慌。

传统青绿山水画色彩与图式，日后创办到演进成熟期之后，就渐渐南北了概念化和程序化，从意境营造到色彩传达等，都会有一个审美范式作为参照系统，而这样的审美范式在一个世纪又一个世纪的传承中大大累积着、演译着，构成一个十分巩固的程序化体系，无法突破。无法突破，不是不能突破，而是无法非常简单的突破，这必须我们的勇气和智慧，因为有破无以有立。

当代青绿山水画于是以处在一个因境而逆的征程上，因境而变并非都是困境，但模糊不清方向的困境却也总是能救赎潜藏于心底的勇气和智慧。在这个征程上，我们经常不会遇上诸如：现代生活的斑斓世界对艺术家的沁润与阻碍，找回传统青绿的意义在哪里，对于传统经典青绿山水画图式的过度留恋而无法离题，过分倚赖大自然山水的形色而弱化自我，西方艺术的化而用之，电影动画与游戏的幻想造景抱住地将我们围困，还有糅合的底线在哪里等等方面，看起来困境的现象，背后未来。事实上，色彩与图式，既是当代青绿山水画最无法突破的困境，同时也是最能成就未来、铸新格局的途径。

大自然山水或青山绿水，总是在阳光、星月、风向、雨水、云雾的参予下气象万千，变幻无穷。天光云影共计游走，山色或清或邃，一会儿蓝，一会儿青，同一片大自然山水，山形与山色，因气象变化而神采万千。面临这样一种美丽的世界，我们不会思绪万千，形似有“望秋云，神点点，临春风，思浩荡”的感官，因为春花秋月从我们的生命中穿过而过，我们眼前的那片大自然山水或青山绿水，或许也是和自己的生命历程联系在一起的。

一切因感官而新华，这样显然，在我们当代的青绿山水画创作中，又怎能没自己呢？和自己的生命历程联系在一起的大自然山水或青山绿水，时刻润泽着我们的内心，给与我们艺术创作无限的向往，着迷的陶醉相似梦境，一点一点地塑造成着当代青绿山水画的色彩与图式：或是对于传统经典青绿山水画作品的拆分与植入——在对经典缅怀的同时，也取得了一个独特的当代传达；或是大自然山水的光影与色彩主动插手——给与当代青绿山水以新的氛围和活力；或是矿物质颜料的用于更为多元——在敷色的薄厚中多种矿物质颜料灵活性切换，其中传统壁画敷色技法获得新的落成也是有的；或以水墨或单色的传达——扩展了当代青绿山水展现出语言；或者观念的插手——突破传统青绿山水画的意境范式等等。但这一切，都是在传统经典青绿山水画的两个基本属性的基础上再次发生的，换句话说，背离传统经典青绿山水画两个基本属性的当代青绿山水画，则无法正式成立。因为中国画——生长的传统（牛克诚语），当代青绿山水画，不应是植根于传统经典青绿山水画沃土中生长出来的的新的状态。生长总有一天在路上，几经千年之久的传统经典青绿山水画，分属在有所不同的朝代或世纪，所有的过往都会汇聚成一个个传承有序的，代代改版的最出色的传统。

比如说现在，在不远处的未来也将沦为传统。冲出那扇古老的门窗，就能感觉一种即思接千古又救赎未来的新鲜的气息，对就这样，渐入佳境，一种青绿山水的新境界渐渐成型。

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